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在严井俊二所掌控的摄影机下记录的无一例外是孩子——等待成长、正在成长或者刚刚成长的孩子。他们都迷失在残酷青春里，迷失在探索爱情、交际、自身的迷惘里，无所适从却又“积极进取”。从《情书》到《燕尾蝶》再到这部《花与爱丽斯》，无一例外。孩子们像动物一般实践着导演的谋略。

电影现实中的两个女孩先后与一个男孩“谈”恋爱。原先，花与爱丽斯二人从小就因邻里的关系让她们情同姐妹。她们在站台上开始观望各自的男孩子，陷入了旋涡，难以自制。他传达给我爱情是谎言的信息。花因爱情产生迷恋，别无选择地用谎言去编织一个爱情的承诺。她告诉自己喜欢的木偶男孩，他失忆了，忘记了他要和自己交往的承诺。而因这个谎言，她不得不将谎言的雪球滚大，让爱丽斯去佐证男孩已经失忆。爱丽斯扮演了男孩失忆前女友的角色。木偶般的男孩因爱情产生活力，顺应了爱丽斯的谎言，承认自己已经尝试恢复失去的记忆，他还找回了以前与爱丽斯“相爱”的感觉。爱丽斯也因友谊的需要转化为爱情的需要，继续这个谎言，并一块和男孩找寻曾经的爱情足迹。这是三个都在欺骗的孩子，欺骗自己会拥有爱情。岩石俊二是何等敏锐，用这种巧妙的方式剖析了爱情的本质。

友谊因何而破碎而又因何而复圆/原？因为一个男孩还是她们自己。这个木讷的男孩是开启她们的钥匙，让她们发现了自己以及彼此，让她们知道自己的需要，知道象她们那样的形影不离也会分崩离析。于是，少女被开启了。她们都和《情书》里的藤井树一样，被给予了更多的关注。

《情书》是一部纯粹的爱情片，依靠爱情的猜想来完成，细节用以烘托爱情的假想，出来的效果自然纯真并另人神往。但是，《花》并不是第二部《情书》，它不能再被一个很精确的词概括，但我们知道它讲的是少女被开启的过程。唯美并不是被开启时的味道，它应该仅限于被开启前。而有影评人觉得细腻的手法，完美的画面正是这部片子的特色，我觉得了一种敷衍，用评论的敷衍对待创作者的敷衍。

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